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Aus der Amazon.de-Redaktion

Es beginnt damit, wie alles endet: Vater Jean hat Geburtstag und macht sich selbst das schönste Geschenk, indem er seine gesamte Familie umlegt. Wunsch oder Wirklichkeit? Der Rückblick zeigt, wie der ganze Wahnsinn seinen Anfang nahm mit dem Einzug einer weißen Laborratte ins bürgerliche Familienidyll. Sohn Nicolas outet sich als schwul, worauf Mama Hélène versucht, ihn durch Inzest zu heilen. Ein Fenstersturz macht Tochter Sophie zur querschnittsgelähmten Sadomaso-Anhängerin. Nur Jean bleibt unberührt vom magischen Einfluss des neuen Mitbewohners. Doch womöglich hat er mehr mit dem Nager gemein als es zunächst scheint...

Sitcom passt in keine Schublade, bedient sich sämtlicher Genres -- Horror, Melodram, Komödie -- und spielt unbefangen mit den Ebenen von Fantasie und Realität. Für die äußere Rahmenhandlung nutzt Regisseur Francois Ozon die Gesetze der TV-Sitcom: Eine Gruppe von Menschen, die an einem fixen Ort in ihrem Alltag vorgeführt werden. Der Film verzichtet auf Makulatur und Manipulation, stattdessen zeigt er die gar nicht diskreten Macken der Bourgeoisie. Inspiriert von de Sade inszeniert Ozon einen wilden Reigen aus Sodomie und Sadismus, Spielchen mit Roulette und Riesenzucchinis, Homo- und Bisexualität. Dahinter steckt nach Aussage des Jungfilmers keineswegs eine aufklärerische oder gar läuternde Absicht, sondern die pure Lust an vulgären, lächerlichen Situationen, an erhabenen und niedrigen Gefühlen, die er unzensiert aus kindlich-naiver Perspektive schildert. Die monströsen Zustände erinnern in ihrer Wucht an den Bilderreichtum des jungen Pedro Almodóvar (Fessle mich!). Also, aufgepasst: Sitcom ist wirklich schräg, eine gute Portion an politischer Unkorrektheit sollte man deshalb mitbringen. --Carola Feddersen

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Die herrliche Krimikomödie aus Frankreich: In einer verschneiten Villa wird das Familienoberhaupt ermordet. Vom Täter keine Spur. Unter den acht anwesenden Frauen ist jede verdächtig, jede hat ein Motiv, jede birgt ein Geheimnis. Alle sind sie schön, temperamentvoll, intelligent, sinnlich und gefährlich. Eine von ihnen ist schuldig, aber welche ist es?

Regisseur François Ozon (Swimming Pool) inszenierte mit 8 Frauen eine herrliche Mischung aus Musical, Thriller und Komödie und engagierte für den Film Frankreichs beste Schauspielerinnen wie Catherine Deneuve, Isabelle Huppert und Emmanuelle Béart. Mit den deutschen Stimmen von Senta Berger, Hannelore Elsner, Cosma Shiva Hagen, Nicolette Krebitz, Ruth Maria Kubitschek, Katja Riemann und Jasmin Tabatabai.

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1977: Madame Suzanne (Catherine Deneuve), Gattin des Regenschirmfabrikanten Pujol (Fabrice Luchini) fühlt sich vernachlässigt. Sie vergleicht sich mit einer ?Potiche?, einer Porzellanvase, die keinerlei Funktion hat und nur hübsch anzuschauen ist. Auch Pujol sieht in Suzanne lediglich ein dekoratives Schmuckstück. Viel lieber vergnügt er sich mit seiner Geliebten oder im Nachtclub, beutet die Arbeiter in seiner Fabrik nach Kräften aus und fühlt sich ganz wie ein Grandseigneur.

Doch das Spiel hat ein jähes Ende, als Pujol einen Herzanfall erleidet. Suzanne übernimmt kurzerhand die Leitung der Fabrik, verordnet Wohlstand für alle und verbündet sich mit dem örtlichen Abgeordneten der kommunistischen Partei, Monsieur Babin (Gerard Depardieu). Und schon bricht die künstlich errichtete, wunderschöne Fassade zusammen. Zwar entpuppt sich Suzanne als die bessere Chefin, doch was Suzanne und ihr Sohn aus der Firma machen, darf nicht sein.

Pressezitate:

?Mit ironischem Augenzwinkern nimmt Ozon den Zeitgeist ? und die Discokultur ? der 70er aufs Korn.? Cinema
?Ozon weiß, wie er seine beiden Stars ins rechte Licht setzt, und die bedanken sich mit höchster Spiellaune.? KulturSpiegel
?Frech, pointiert und sehr witzig.? TV Movie
?Schon die erste Szene ist ein Glanzstück? Süddeutsche Zeitung

Extras:
Making Of
Verpatzte Szenen
Kostümproben
70er Jahre-Teaser
Dt. und Original-Kinotrailer

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Aus der Amazon.de-Redaktion

Keiner von Ozons Filmen gleicht dem anderen, und doch verbindet sie alle eine stilistische Brillanz, die durch ihren Variantenreichtum noch viel stärker strahlt. Aber bei aller Virtuosität hat sich Ozon doch auch einen Sinn für das Spielerische, das Leichthändige und Trügerische bewahrt. Er spielt mit allem und jedem, mit den Genres und den Geschichten, der Kamera und den Schauspielern, aber am meisten spielt er mit dem Zuschauer. Und selbst wenn man sich dessen ganz und gar bewusst ist -- wie bei seinem psychologischen Thriller Swimming Pool -- wird man doch immer wieder von ihm überrascht.

Wie schon in früheren Filmen Ozons ist die Ausgangssituation auch hier äußerst simpel. Zwei Frauen, wie sie kaum verschiedener sein könnten, treffen in dem französischen Landhaus des Verlegers John Bosload (Charles Dance) aufeinander. Die eine ist seine Starautorin Sarah Morton (Charlotte Rampling), die sich in einer tiefen Krise befindet und in der Abgeschiedenheit des Hauses wieder zu sich und zu ihrem Schreiben finden will. Die andere ist Bosloads 20-jährige Tochter Julie (Ludivine Sagnier), deren Leben sich auf eine endlose Reihe von Affären und One-Night-Stands zu reduzieren scheint. Natürlich geraten die beiden ständig aneinander, und jedes Mal offenbart sich eine neue Fassette ihrer Beziehung, die längst nicht so einfach und so klar definiert ist, wie man zunächst glaubt.

Swimming Pool ist nach Unter dem Sand der zweite Film, den Ozon ganz auf Charlotte Rampling zugeschnitten hat. Sie ist der Dreh- und Angelpunkt aller Szenen. Selbst wenn die Kamera Ludivine Sagniers Körper und Sex Appeal in Szene setzt, sind sie kaum mehr als eine Folie, vor der Charlotte Rampling ihre Rolle in all ihren Nuancen entfalten kann. In der ersten Hälfte des Films gleicht ihr Spiel einer Studie in Neurosen. Wie sie all ihre Triebe und Impulse zu kontrollieren sucht, wie sie ihren Hunger nach Leben sublimiert, ist zugleich komisch und tragisch. Sie zeichnet das Porträt einer Frau, die schlichtweg verlernt hat zu leben. Erst durch die Begegnungen mit der so überaus körperlichen Ludivine Sagnier, die sie mit jeder Bewegung, jedem Blick herauszufordern scheint, beginnt sie lockerer zu werden. Von Szene zu Szene scheint Charlotte Rampling mehr aufzublühen. Die Art, in der sie erst zaghaft und dann immer selbstsicherer ihren Körper wieder entdeckt, hat etwas Magisches.

In dem boulevardesken Musical 8 Frauen hat Ozon ein ironisches Spiel mit den Konventionen des "Whodunits" getrieben. Die Situation in dem eingeschneiten Haus hätte direkt aus einem Roman von Agatha Christie stammen können, doch letztlich hat Ozon schon damals gar nicht nach dem Mörder gefragt, seine Aufmerksamkeit galt vielmehr den komplexen psychologischen Beziehungen zwischen den Frauen. Mit Swimming Pool geht er nun gleich mehrere Schritte weiter in dieser Richtung. Wie in den Romanen von Patricia Highsmith und Ruth Rendell steht hier nicht mehr das Verbrechen im Zentrum sondern dessen Psychologie. Der Täter steht eindeutig fest, seine Beweggründe sind das eigentliche Rätsel, dem man im Endeffekt nie ganz auf den Grund gehen wird. Wie Ozon letztlich alles in der Schwebe hält, gleicht einem kleinen erzählerischen Wunder, das auch wiederholtem Sehen standhält. --Sascha Westphal