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Produktbeschreibung

Aus der Amazon.de Redaktion

Nachdem jahrelang Krankenhaus- und Mystery-Serien das Fernsehen geprägt hatten, ist mit David E.Kellys Ally McBeal in den späten 90er-Jahren noch einmal eine Serie angelaufen, die das Fernsehen revolutionieren konnte. Durch die Art, in der die einzelnen Folgen Sitcom-Elemente, Soap-opera-Motive, skurrile juristische Fälle und große romantische Gefühle miteinander verbinden, hat Kellys Erfindung die Herzen von Millionen Zuschauern auf der ganzen Welt erobert und zugleich bewiesen, dass sich Anspruch und Unterhaltung im Fernsehen nicht widersprechen müssen. Eine der größten Stärken der Serie liegt zudem in ihrer Experimentierfreudigkeit. Man kann immer auf Überraschungen und unerwartete Entwicklungen gefasst sein. So ist bisher auch keine Staffel wie die andere gewesen. Die erste Staffel legte das Fundament der Serie und etablierte von Beginn an den eigenen, unverwechselbaren Ton von Ally McBeal . Mit der zweiten Staffel hat David E.Kelly dann die Ticks und Marotten seiner Figuren weiter erforscht und so den Neurosen moderner Großstadtsingles ein Fernsehdenkmal gesetzt. In ihrem dritten Jahr wirkt die Serie nun etwas ernster und nähert sich -- natürlich auf ihre Art -- den schmerzhaften Erfahrungen des Lebens. So gehen im Verlauf der Staffel alle Paare, die sich in den Jahren zuvor gefunden hatten, auseinander, und eine der Hauptfiguren stirbt sogar. Von der ersten Folge an, in der Ally in einer Autowaschanlage Sex mit einem Fremden hat, bis zur letzten, einer Art von Musical, in dem die Mitarbeiter von "Cage & Fish" wieder zueinander finden, ist diese Staffel eine emotionale Achterbahnfahrt, die das Kunststück vollbringt, einen noch stärker an die Serie zu binden als die vorhergehenden Jahre. Die dritte Staffel zeigt eine Zeit der Veränderungen. Nicht mehr nur Ally und John auch alle anderen Charaktere der Serie machen in diesem Jahr entscheidende Krisen durch. Jeder verliert etwas, aber im Gegenzug gewinnt auch jeder wieder etwas. Die Figuren wachsen, sie werden reifer im Verlauf dieser Staffel und mit ihnen entwickelt sich auch die ganze Serie enorm weiter. So gehören einige Einfälle David E.Kellys, wie die Gruppe der "Anonymen Chauvinisten", der sich der blondierte Billy anschließt, zu den witzigsten überhaupt. Doch bei allen Gags und bizarren Ideen, die auch hier wieder dazu gehören, geht es Kelly in dieser Staffel verstärkt darum, uns zu berühren und nachdenklich zu machen. So hat sich kaum eine Serie einmal so differenziert und melancholisch mit dem Thema Familie, ihren Ritualen und ihrer Bedeutung für jeden Einzelnen auseinandergesetzt wie die Thanksgiving-Episode "Sturmfront". Und die letzte Folge "The Musical, Almost" ist mit ihren dreizehn von unterschiedlichen Cast-Mitgliedern gesungenen Songs ein wahrer Meilenstein der Fernsehgeschichte. Musik hat von Anfang an eine ganz besondere Rolle in der Serie gespielt. Aber wie David E.Kelly sie hier in die Handlung mit einbezieht und sie zur inneren Stimme der Figuren macht, ist einfach überwältigend. --Sascha Westphal --

Produktbeschreibung

Aus der Amazon.de-Redaktion

Nach den ersten drei Staffeln von Ally McBeal mit all ihren wunderbaren Einfällen, ihren grandiosen Gags und ihren herzergreifenden Liebesgeschichten war es kaum vorstellbar, dass sich David E. Kelley und sein Team noch einmal selbst übertreffen würden. Doch ihnen ist auch dieses Wunder geglückt. Die vierte Staffel dieser Serie, die sich jeder eindeutigen Kategorisierung entzieht, die genauso Sitcom wie Soap Opera, romantische Komödie wie Gerichtsdrama ist, setzt ein weiteres Mal Maßstäbe. Die vorherigen Staffeln hatten jeweils so etwas wie eine dominante Grundstimmung. Die erste war komisch, die zweite verrückt und die dritte dann eher besinnlich. In der vierten Staffel kommen diese emotionalen Strömungen nun zusammen und bilden eine perfekte Einheit.

Die Fälle, die die Anwälte von Cage & Fish vertreten, waren im Rahmen der Serie eigentlich immer die schönste Nebensache der Welt. Alle in der Kanzlei machen ihren Job hervorragend, aber man hatte nie -- wie in den meisten anderen Anwalts- und Gerichtsserien -- das Gefühl, dass er ihr ganzer Lebensinhalt ist -- nicht einmal bei Richard und Nell. In der vierten Staffel verschiebt sich die an sich schon ungleiche Gewichtung zwischen Arbeit und Privatleben noch mehr. David E. Kelley, der diesmal den größten Teil der Folgen alleine geschrieben hat, konzentriert sich vornehmlich auf die emotionalen Irrungen und Wirrungen seiner Figuren und bringt sie uns damit noch viel näher. So lernt Ally den Anwalt Larry Paul (Robert Downey Jr.) kennen und hat zum ersten Mal eine Beziehung, bei der man ihr wirklich wünscht, dass sie lange halten wird. Selbst Richard macht in diesem Jahr einen entscheidenden Wandel durch. War er bisher eher der Clown der Serie, ein so hemmungslos oberflächlicher Mensch, dass man ihn gerade dafür bewundern musste, offenbart sich nun eine ganz andere, höchst überraschende Seite seines Charakters.

Einen nicht zu unterschätzenden Teil ihres umwerfenden Charme verdankt die vierte Staffel von Ally McBeal Robert Downey Jr. Als Larry Paul kann er -- vielleicht sogar zum ersten Mal in seiner Karriere -- sein ganzes komödiantisches Potenzial ausschöpfen. Alleine sein Gesicht zu beobachten, während er und Ally sich gegenseitig aufziehen, ist ein reines Vergnügen. Kaum ein Film- oder Serienschauspieler verfügt über eine so nuancenreiche Mimik wie Robert Downey Jr. Er versteht es, einen zum Lachen zu bringen und zugleich direkt ins Herz zu treffen, und verkörpert damit mehr noch als alle anderen Stars der Serie deren emotionale Doppelstrategie.

Aber nicht nur Robert Downey Jr. brilliert in diesem wundervollen vierten Jahr der Serie. David E. Kelley hatte diesmal bei der Auswahl seiner Gaststars überhaupt ein äußerst glückliches Händchen. Jamie Gertz, Anne Heche, Bernadette Peters, deren Charaktere sich übrigens alle in John Cage verlieben, tragen genauso wie Taye Diggs und die Newcomerin Alexandra Holden auf ganz eigene Weise dazu bei, dass diese vierte Staffel die bisher beste geworden ist. --Sascha Westphal

• FSK 12

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Nach den ersten drei Staffeln von Ally McBeal mit all ihren wunderbaren Einfällen, ihren grandiosen Gags und ihren herzergreifenden Liebesgeschichten war es kaum vorstellbar, dass sich David E. Kelley und sein Team noch einmal selbst übertreffen würden. Doch ihnen ist auch dieses Wunder geglückt. Die vierte Staffel dieser Serie, die sich jeder eindeutigen Kategorisierung entzieht, die genauso Sitcom wie Soap Opera, romantische Komödie wie Gerichtsdrama ist, setzt ein weiteres Mal Maßstäbe. Die vorherigen Staffeln hatten jeweils so etwas wie eine dominante Grundstimmung. Die erste war komisch, die zweite verrückt und die dritte dann eher besinnlich. In der vierten Staffel kommen diese emotionalen Strömungen nun zusammen und bilden eine perfekte Einheit.

Die Fälle, die die Anwälte von Cage & Fish vertreten, waren im Rahmen der Serie eigentlich immer die schönste Nebensache der Welt. Alle in der Kanzlei machen ihren Job hervorragend, aber man hatte nie -- wie in den meisten anderen Anwalts- und Gerichtsserien -- das Gefühl, dass er ihr ganzer Lebensinhalt ist -- nicht einmal bei Richard und Nell. In der vierten Staffel verschiebt sich die an sich schon ungleiche Gewichtung zwischen Arbeit und Privatleben noch mehr. David E. Kelley, der diesmal den größten Teil der Folgen alleine geschrieben hat, konzentriert sich vornehmlich auf die emotionalen Irrungen und Wirrungen seiner Figuren und bringt sie uns damit noch viel näher. So lernt Ally den Anwalt Larry Paul (Robert Downey Jr.) kennen und hat zum ersten Mal eine Beziehung, bei der man ihr wirklich wünscht, dass sie lange halten wird. Selbst Richard macht in diesem Jahr einen entscheidenden Wandel durch. War er bisher eher der Clown der Serie, ein so hemmungslos oberflächlicher Mensch, dass man ihn gerade dafür bewundern musste, offenbart sich nun eine ganz andere, höchst überraschende Seite seines Charakters.

Einen nicht zu unterschätzenden Teil ihres umwerfenden Charme verdankt die vierte Staffel von Ally McBeal Robert Downey Jr. Als Larry Paul kann er -- vielleicht sogar zum ersten Mal in seiner Karriere -- sein ganzes komödiantisches Potenzial ausschöpfen. Alleine sein Gesicht zu beobachten, während er und Ally sich gegenseitig aufziehen, ist ein reines Vergnügen. Kaum ein Film- oder Serienschauspieler verfügt über eine so nuancenreiche Mimik wie Robert Downey Jr. Er versteht es, einen zum Lachen zu bringen und zugleich direkt ins Herz zu treffen, und verkörpert damit mehr noch als alle anderen Stars der Serie deren emotionale Doppelstrategie.

Aber nicht nur Robert Downey Jr. brilliert in diesem wundervollen vierten Jahr der Serie. David E. Kelley hatte diesmal bei der Auswahl seiner Gaststars überhaupt ein äußerst glückliches Händchen. Jamie Gertz, Anne Heche, Bernadette Peters, deren Charaktere sich übrigens alle in John Cage verlieben, tragen genauso wie Taye Diggs und die Newcomerin Alexandra Holden auf ganz eigene Weise dazu bei, dass diese vierte Staffel die bisher beste geworden ist. --Sascha Westphal

Aus der Amazon.de-Redaktion

Nachdem jahrelang Krankenhaus- und Mystery-Serien das Fernsehen geprägt hatten, ist mit David E.Kellys Ally McBeal in den späten 90er-Jahren noch einmal eine Serie angelaufen, die das Fernsehen revolutionieren konnte. Durch die Art, in der die einzelnen Folgen Sitcom-Elemente, Soap-opera-Motive, skurrile juristische Fälle und große romantische Gefühle miteinander verbinden, hat Kellys Erfindung die Herzen von Millionen Zuschauern auf der ganzen Welt erobert und zugleich bewiesen, dass sich Anspruch und Unterhaltung im Fernsehen nicht widersprechen müssen. Eine der größten Stärken der Serie liegt zudem in ihrer Experimentierfreudigkeit. Man kann immer auf Überraschungen und unerwartete Entwicklungen gefasst sein. So ist bisher auch keine Staffel wie die andere gewesen.

Die erste Staffel legte das Fundament der Serie und etablierte von Beginn an den eigenen, unverwechselbaren Ton von Ally McBeal. Mit der zweiten Staffel hat David E.Kelly dann die Ticks und Marotten seiner Figuren weiter erforscht und so den Neurosen moderner Großstadtsingles ein Fernsehdenkmal gesetzt. In ihrem dritten Jahr wirkt die Serie nun etwas ernster und nähert sich -- natürlich auf ihre Art -- den schmerzhaften Erfahrungen des Lebens. So gehen im Verlauf der Staffel alle Paare, die sich in den Jahren zuvor gefunden hatten, auseinander, und eine der Hauptfiguren stirbt sogar. Von der ersten Folge an, in der Ally in einer Autowaschanlage Sex mit einem Fremden hat, bis zur letzten, einer Art von Musical, in dem die Mitarbeiter von "Cage & Fish" wieder zueinander finden, ist diese Staffel eine emotionale Achterbahnfahrt, die das Kunststück vollbringt, einen noch stärker an die Serie zu binden als die vorhergehenden Jahre.

Die dritte Staffel zeigt eine Zeit der Veränderungen. Nicht mehr nur Ally und John auch alle anderen Charaktere der Serie machen in diesem Jahr entscheidende Krisen durch. Jeder verliert etwas, aber im Gegenzug gewinnt auch jeder wieder etwas. Die Figuren wachsen, sie werden reifer im Verlauf dieser Staffel und mit ihnen entwickelt sich auch die ganze Serie enorm weiter. So gehören einige Einfälle David E.Kellys, wie die Gruppe der "Anonymen Chauvinisten", der sich der blondierte Billy anschließt, zu den witzigsten überhaupt. Doch bei allen Gags und bizarren Ideen, die auch hier wieder dazu gehören, geht es Kelly in dieser Staffel verstärkt darum, uns zu berühren und nachdenklich zu machen. So hat sich kaum eine Serie einmal so differenziert und melancholisch mit dem Thema Familie, ihren Ritualen und ihrer Bedeutung für jeden Einzelnen auseinandergesetzt wie die Thanksgiving-Episode "Sturmfront". Und die letzte Folge "The Musical, Almost" ist mit ihren dreizehn von unterschiedlichen Cast-Mitgliedern gesungenen Songs ein wahrer Meilenstein der Fernsehgeschichte. Musik hat von Anfang an eine ganz besondere Rolle in der Serie gespielt. Aber wie David E.Kelly sie hier in die Handlung mit einbezieht und sie zur inneren Stimme der Figuren macht, ist einfach überwältigend. --Sascha Westphal

• FSK 12

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Nachdem jahrelang Krankenhaus- und Mystery-Serien das Fernsehen geprägt hatten, ist mit David E.Kellys Ally McBeal in den späten 90er-Jahren noch einmal eine Serie angelaufen, die das Fernsehen revolutionieren konnte. Durch die Art, in der die einzelnen Folgen Sitcom-Elemente, Soap-opera-Motive, skurrile juristische Fälle und große romantische Gefühle miteinander verbinden, hat Kellys Erfindung die Herzen von Millionen Zuschauern auf der ganzen Welt erobert und zugleich bewiesen, dass sich Anspruch und Unterhaltung im Fernsehen nicht widersprechen müssen. Eine der größten Stärken der Serie liegt zudem in ihrer Experimentierfreudigkeit. Man kann immer auf Überraschungen und unerwartete Entwicklungen gefasst sein. So ist bisher auch keine Staffel wie die andere gewesen. Die erste Staffel legte das Fundament der Serie und etablierte von Beginn an den eigenen, unverwechselbaren Ton von Ally McBeal . Mit der zweiten Staffel hat David E.Kelly dann die Ticks und Marotten seiner Figuren weiter erforscht und so den Neurosen moderner Großstadtsingles ein Fernsehdenkmal gesetzt. In ihrem dritten Jahr wirkt die Serie nun etwas ernster und nähert sich -- natürlich auf ihre Art -- den schmerzhaften Erfahrungen des Lebens. So gehen im Verlauf der Staffel alle Paare, die sich in den Jahren zuvor gefunden hatten, auseinander, und eine der Hauptfiguren stirbt sogar. Von der ersten Folge an, in der Ally in einer Autowaschanlage Sex mit einem Fremden hat, bis zur letzten, einer Art von Musical, in dem die Mitarbeiter von "Cage & Fish" wieder zueinander finden, ist diese Staffel eine emotionale Achterbahnfahrt, die das Kunststück vollbringt, einen noch stärker an die Serie zu binden als die vorhergehenden Jahre. Die dritte Staffel zeigt eine Zeit der Veränderungen. Nicht mehr nur Ally und John auch alle anderen Charaktere der Serie machen in diesem Jahr entscheidende Krisen durch. Jeder verliert etwas, aber im Gegenzug gewinnt auch jeder wieder etwas. Die Figuren wachsen, sie werden reifer im Verlauf dieser Staffel und mit ihnen entwickelt sich auch die ganze Serie enorm weiter. So gehören einige Einfälle David E.Kellys, wie die Gruppe der "Anonymen Chauvinisten", der sich der blondierte Billy anschließt, zu den witzigsten überhaupt. Doch bei allen Gags und bizarren Ideen, die auch hier wieder dazu gehören, geht es Kelly in dieser Staffel verstärkt darum, uns zu berühren und nachdenklich zu machen. So hat sich kaum eine Serie einmal so differenziert und melancholisch mit dem Thema Familie, ihren Ritualen und ihrer Bedeutung für jeden Einzelnen auseinandergesetzt wie die Thanksgiving-Episode "Sturmfront". Und die letzte Folge "The Musical, Almost" ist mit ihren dreizehn von unterschiedlichen Cast-Mitgliedern gesungenen Songs ein wahrer Meilenstein der Fernsehgeschichte. Musik hat von Anfang an eine ganz besondere Rolle in der Serie gespielt. Aber wie David E.Kelly sie hier in die Handlung mit einbezieht und sie zur inneren Stimme der Figuren macht, ist einfach überwältigend. --Sascha Westphal --

Aus der Amazon.de-Redaktion

Nachdem jahrelang Krankenhaus- und Mystery-Serien das Fernsehen geprägt hatten, ist mit David E.Kellys Ally McBeal in den späten 90er-Jahren noch einmal eine Serie angelaufen, die das Fernsehen revolutionieren konnte. Durch die Art, in der die einzelnen Folgen Sitcom-Elemente, Soap-opera-Motive, skurrile juristische Fälle und große romantische Gefühle miteinander verbinden, hat Kellys Erfindung die Herzen von Millionen Zuschauern auf der ganzen Welt erobert und zugleich bewiesen, dass sich Anspruch und Unterhaltung im Fernsehen nicht widersprechen müssen. Eine der größten Stärken der Serie liegt zudem in ihrer Experimentierfreudigkeit. Man kann immer auf Überraschungen und unerwartete Entwicklungen gefasst sein. So ist bisher auch keine Staffel wie die andere gewesen.

Die erste Staffel legte das Fundament der Serie und etablierte von Beginn an den eigenen, unverwechselbaren Ton von Ally McBeal. Mit der zweiten Staffel hat David E.Kelly dann die Ticks und Marotten seiner Figuren weiter erforscht und so den Neurosen moderner Großstadtsingles ein Fernsehdenkmal gesetzt. In ihrem dritten Jahr wirkt die Serie nun etwas ernster und nähert sich -- natürlich auf ihre Art -- den schmerzhaften Erfahrungen des Lebens. So gehen im Verlauf der Staffel alle Paare, die sich in den Jahren zuvor gefunden hatten, auseinander, und eine der Hauptfiguren stirbt sogar. Von der ersten Folge an, in der Ally in einer Autowaschanlage Sex mit einem Fremden hat, bis zur letzten, einer Art von Musical, in dem die Mitarbeiter von "Cage & Fish" wieder zueinander finden, ist diese Staffel eine emotionale Achterbahnfahrt, die das Kunststück vollbringt, einen noch stärker an die Serie zu binden als die vorhergehenden Jahre.

Die dritte Staffel zeigt eine Zeit der Veränderungen. Nicht mehr nur Ally und John auch alle anderen Charaktere der Serie machen in diesem Jahr entscheidende Krisen durch. Jeder verliert etwas, aber im Gegenzug gewinnt auch jeder wieder etwas. Die Figuren wachsen, sie werden reifer im Verlauf dieser Staffel und mit ihnen entwickelt sich auch die ganze Serie enorm weiter. So gehören einige Einfälle David E.Kellys, wie die Gruppe der "Anonymen Chauvinisten", der sich der blondierte Billy anschließt, zu den witzigsten überhaupt. Doch bei allen Gags und bizarren Ideen, die auch hier wieder dazu gehören, geht es Kelly in dieser Staffel verstärkt darum, uns zu berühren und nachdenklich zu machen. So hat sich kaum eine Serie einmal so differenziert und melancholisch mit dem Thema Familie, ihren Ritualen und ihrer Bedeutung für jeden Einzelnen auseinandergesetzt wie die Thanksgiving-Episode "Sturmfront". Und die letzte Folge "The Musical, Almost" ist mit ihren dreizehn von unterschiedlichen Cast-Mitgliedern gesungenen Songs ein wahrer Meilenstein der Fernsehgeschichte. Musik hat von Anfang an eine ganz besondere Rolle in der Serie gespielt. Aber wie David E.Kelly sie hier in die Handlung mit einbezieht und sie zur inneren Stimme der Figuren macht, ist einfach überwältigend. --Sascha Westphal