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Was in den ersten Minuten klingt, als hätten Supertramp den Auftrag zur Neuvertonung aller Winnetou-Filme erhalten, ist in Wirklichkeit das neue Album von Mercury Rev, den Klangarchitekten aus Buffalo, New York: Kesselpauken, Waldhörner und die ganze Titanic voller Geigen -- das ist das Setting, auf dem sich die so wunderbar verlorene Stimme von Sänger, Gitarrist und Komponist Jonathan Donahue im Opener "The Dark Is Rising" ausbreitet, der alles und nichts sagt über All Is Dream.

Das offiziell fünfte Album der Band seit deren Gründung im Jahr 1989 ist für Jonathan Donahue, Sean "Grasshopper" Mackiowiak (Gitarre) und Jeff Mercel (Bass) in einer anderen Zeitrechnung erst das zweite Werk, denn mit dessen Vorläufer Deserter's Songs begann ein neues Leben: Die Zeit nach den unkontrollierbaren Drogen- und Lärmexzessen, die nicht unwesentlich vom ehemaligen Sänger David Baker geprägt wurden.

Aus dem Tal der Schmerzen kehrte Mercury Rev mit Musik von epischer Größe und zerbrechlicher Schönheit zurück. Die Stimme von Donahue, der seit dem Rauswurf Bakers den Gesang übernommen hat, flirrt wie die wimmernde Stimme einer Sirene über einem Sound, der sich bisweilen in völlige Stille zurück zieht, um mit dem nächsten Wimpernschlag mit orchestraler Macht zurück zu kehren. Daher markiert die schmalzige Wucht von "The Dark Is Rising" auch nur eine Fassette im vielfältigen Gesamtwerk von Mercury Rev.

Gitarren, Piano, mächtige Rhythmen und filigrane Streicherarrangements bilden allerdings die grundlegende Einheit, über die das Wort Bombast im Popformat neu definiert wird, ohne dass man dessen negative Konnotationen übernehmen müsste.

In der Welt des aktuellen Gitarrenpop steht All Is Dream ohne Vergleich da, es teilt bestenfalls die Spielklasse mit Pavement, Grandaddy oder den zahllosen Häutungen des Will Oldham. Ansonsten muss man schon auf Neil Young, Van Dyke Parks und die wunderbar wirren Jahre eines Brian Wilson zurückgreifen, um die Dimensionen dieser Platte beschreiben zu können, die eigentlich unter der Mitwirkung von Altmeister Jack Nitzsche hätte entstehen sollen. Doch der Mann, der mit den Rolling Stones, Phil Spector, Buffalo Springfield, Sonny Bono und Phil Collins gearbeitet hat, starb kurz vor Beginn der Aufnahmen. Aber Tony Visconti, den die Band nach dem Tode Nitzsches um seine Mitarbeit bat, ist ein absolut würdiger Ersatz, dessen Name der Größe von All Is Dream zusätzliches Gewicht verleiht. --Björn Döring

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Was vor Jahrzehnten als Motto für den legendären VW-Käfer herhielt, ließe sich noch heute getrost auf Mark Knopfler anwenden: Er läuft und läuft und läuft... Damit ist er eine der ganz wenigen zuverlässigen Konstanten im Musikbusiness, die in schöner Regelmäßigkeit hervorragende Alben abliefern, so wie jetzt Get Lucky. In musikalischer Hinsicht leicht nostalgisch-orchestral, angehaucht und in den Texten autobiografisch, nimmt uns Knopfler bei der Hand und führt uns an Orte seiner Jugend: ?In summer ?63 I was staying alive, hanging at the races, hoping to drive.? (?The Car Was The One?). Seine Songtexte lassen keine Zweifel daran, dass es sich um eigene Beobachtungen, wenn nicht gar persönliche Erlebnisse handelt, aus der Welt derer, die sich mit Aushilfsjobs bei der Obsternte, auf Rummelplätzen und als LKW-Fahrer über die Runden bringen. Nur wenige dort bewahren sich ihre Träume, und noch weniger setzten sie in die Realität um, so wie Mark Knopfler, der mit ?The Car Was The One? genau das ausdrücken wollte: Den unbändigen Wunsch entgegen gesellschaftlicher Konventionen nach London zu gehen, um Rockmusiker zu werden. Auf Get Lucky hält der heute 60jährige besinnliche Rückschau auf jene Jahre. Und er tut dies nicht nur voller Rührung, Dankbarkeit und der angemessenen Portion Stolz, sondern darüber hinaus auch verdammt gut. Übrigens ist dieses eher akustisch gehaltene Album schon allein rein aufnahmetechnisch ein Hochgenuss, mit dem transparenten Klangbild aus perfekt arrangierten, stets dezenten Streicherarrangements, zuständig für das leicht verklärende Erinnerungsmoment, mit seiner Instrumentierung aus Fiedel, Akkordeon und Flöten, fürs keltische Lokalkolorit. Selbstverständlich auch nicht ohne die ?Knopfler-typischen? Gitarrenanklänge, denn der Rock ?n Roll ist auf diesem Album ebenso vertreten (?You Can?t Beat The House?), wie an Lee Hazlewood erinnernde Kompositionen aus den 60er-70er Jahren (?Hard Schoulder?) und handgemachter Folk (?Before Gas And TV?). Get Lucky ist absolut hörenswert, -nicht nur für eingefleischte Knopfler-Fans! - Andreas Schultz

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Mercury Rev melden sich nach einer langen Pause mit ihrem sechsten Album The Secret Migration zurück. Nein, diese so außergewöhnliche Gruppe stieß während ihrer Abwesenheit nicht in ferne Galaxien vor, um sich auf die Suche nach neuen außerterrestrischen Sounds zu machen. Sie sind die alte Heimat, in die dunklen Wälder der Catskill Mountains im Staate New York gezogen. Dort haben sich Jonathan Donahue, Sean "Grashopper" Mackowiak, Jeff Mercel und Carlos Anthony Molina ein neues, bandeigenes Studio eingerichtet. Dreieinhalb Jahre sind seit All Is Dream vergangen, dreieinhalb Jahre, in denen Mercury Rev an ihrem träumerischen Sound feilen konnten. Sie haben viele Streicher vom Himmel geholt, dem Bombast damit die Räume genommen, ohne den weiterhin üppigen Klängen Kraft und Volumen, dem sanften Psychedelik-Pop die Faszination zu nehmen. So wenig, wie die Musik von dieser Welt zu kommen scheint, so wenig setzen sich die Texte mit profanen oder tagespolitischen Themen auseinander. Es geht um Sehnsüchte, wechselnde Jahreszeiten, Schwäne, oder weiße Pferde. So verbinden sich die zwei Ebenen zu einem märchenhaft schönen Album, das einen für viele Minuten aus der Realität reißt.--Sven Niechziol